Différentes époques, différentes coutumes : au milieu du XIXe siècle, alors que la guerre était encore considérée comme une légitime "continuation de la politique par d'autres moyens", la carrière d'un artiste pouvait commencer en remportant un concours pour une peinture de bataille. Giovanni Fattori y est parvenu en 1861 avec le "Champ de bataille de Magenta", qui célèbre la victoire du Piémont-Sardaigne sur les Autrichiens en 1895. Quelques années plus tard, le royaume de Piémont-Sardaigne a été le moteur du "Risorgimento", l'unification de l'Italie en une seule nation. Le tableau de Fattori est aujourd'hui exposé dans la "Galleria d'Arte moderne" à Florence.
Giovanni Fattori est né à Livourne, où il a également suivi une formation de peintre chez Giuseppe Baldini avant d'étudier à Florence à l'"Accademia di belli Arti". Fattori a généralement une tendance anticonformiste : en 1848/49, il participe au mouvement d'indépendance qui veut libérer la Vénétie de la domination autrichienne. En tant qu'artiste, il a été co-fondateur d'un mouvement qui s'est détourné du style "académique" de la peinture pour se tourner vers le réalisme. En raison de leur préférence pour les paysages naturels, ces déviants ont d'abord été méprisés et appelés "Macchiaioli", les peintres des sous-bois, par les établis. Cependant, cela est rapidement devenu un concept de qualité que le groupe a fièrement adopté.
Ce n'est pas un hasard si Camille Corot et Édouard Manet ont été ses modèles déclarés. Sa spécialité était la peinture de paysages, de préférence des scènes rurales, et ses scènes de bataille ultérieures se sont également révélées très réelles, comme "Le cavalier tombé" ou "Mary Stuart à Crookston", qui traite de la capture de la reine écossaise après une bataille perdue. Une autre spécialité de Fattori était les "croquis", des images sur de petites planches de bois, de préférence des boîtes à couvercle de cigare. Ses peintures n'ont jamais été aussi colorées que les œuvres de l'impressionnisme, par exemple, mais plutôt dans des tons délicats de sépia, de gris et de brun.
Fattori ose passer d'un style de peinture purement académique à un style réaliste, mais reste attaché au style de peinture classique et rejette strictement les autres styles "rebelles" de l'époque. Toute sa vie, il a été un adversaire de l'impressionnisme et a fait beaucoup de bruit en 1891 lorsqu'il a attaqué de manière brutale le mouvement artistique du "pointilisme" (un style de peinture qui utilisait la théorie des couleurs pour assembler des compositions d'images à partir de petites taches - le représentant le plus célèbre était certainement Paul Signac) d'une manière polymite. Quatre ans plus tard, Fattori, qui enseignait depuis 1869 à son "Accademia di Bella Arti", est devenu professeur titulaire : il a enseigné la peinture de paysage à l'Alma Mater de Florence, où il avait lui-même étudié. Les dernières années de sa vie ont été assombries par la mort de sa seconde épouse, ainsi que par la déception face au développement social de l'Italie unifiée d'une part et par la "trahison" de certains de ses étudiants qui se sont tournés vers le post-impressionnisme et le pointillisme d'autre part. Fattori meurt en 1908 à l'âge de 83 ans.
Différentes époques, différentes coutumes : au milieu du XIXe siècle, alors que la guerre était encore considérée comme une légitime "continuation de la politique par d'autres moyens", la carrière d'un artiste pouvait commencer en remportant un concours pour une peinture de bataille. Giovanni Fattori y est parvenu en 1861 avec le "Champ de bataille de Magenta", qui célèbre la victoire du Piémont-Sardaigne sur les Autrichiens en 1895. Quelques années plus tard, le royaume de Piémont-Sardaigne a été le moteur du "Risorgimento", l'unification de l'Italie en une seule nation. Le tableau de Fattori est aujourd'hui exposé dans la "Galleria d'Arte moderne" à Florence.
Giovanni Fattori est né à Livourne, où il a également suivi une formation de peintre chez Giuseppe Baldini avant d'étudier à Florence à l'"Accademia di belli Arti". Fattori a généralement une tendance anticonformiste : en 1848/49, il participe au mouvement d'indépendance qui veut libérer la Vénétie de la domination autrichienne. En tant qu'artiste, il a été co-fondateur d'un mouvement qui s'est détourné du style "académique" de la peinture pour se tourner vers le réalisme. En raison de leur préférence pour les paysages naturels, ces déviants ont d'abord été méprisés et appelés "Macchiaioli", les peintres des sous-bois, par les établis. Cependant, cela est rapidement devenu un concept de qualité que le groupe a fièrement adopté.
Ce n'est pas un hasard si Camille Corot et Édouard Manet ont été ses modèles déclarés. Sa spécialité était la peinture de paysages, de préférence des scènes rurales, et ses scènes de bataille ultérieures se sont également révélées très réelles, comme "Le cavalier tombé" ou "Mary Stuart à Crookston", qui traite de la capture de la reine écossaise après une bataille perdue. Une autre spécialité de Fattori était les "croquis", des images sur de petites planches de bois, de préférence des boîtes à couvercle de cigare. Ses peintures n'ont jamais été aussi colorées que les œuvres de l'impressionnisme, par exemple, mais plutôt dans des tons délicats de sépia, de gris et de brun.
Fattori ose passer d'un style de peinture purement académique à un style réaliste, mais reste attaché au style de peinture classique et rejette strictement les autres styles "rebelles" de l'époque. Toute sa vie, il a été un adversaire de l'impressionnisme et a fait beaucoup de bruit en 1891 lorsqu'il a attaqué de manière brutale le mouvement artistique du "pointilisme" (un style de peinture qui utilisait la théorie des couleurs pour assembler des compositions d'images à partir de petites taches - le représentant le plus célèbre était certainement Paul Signac) d'une manière polymite. Quatre ans plus tard, Fattori, qui enseignait depuis 1869 à son "Accademia di Bella Arti", est devenu professeur titulaire : il a enseigné la peinture de paysage à l'Alma Mater de Florence, où il avait lui-même étudié. Les dernières années de sa vie ont été assombries par la mort de sa seconde épouse, ainsi que par la déception face au développement social de l'Italie unifiée d'une part et par la "trahison" de certains de ses étudiants qui se sont tournés vers le post-impressionnisme et le pointillisme d'autre part. Fattori meurt en 1908 à l'âge de 83 ans.
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